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360黎明之光论坛 蒋勋破解莫奈之美: 探寻大师画笔下的光影世界

2015年7月30日 11:19:35   阅读(289)

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精彩内容:

出版社:北京联合出版公司

莫奈的一张画诞生了一个画派。他在破晓的河口边架起画架,从黑夜的尽头开始等待黎明,等待水面上第一道日出之光,画下了《日出印象》。这幅当年饱受嘲讽的画作,后来不仅成为划时代的伟大巨作,他留下的光,更继续照亮这个世界。

在莫奈的世界里,没有单纯的颜色,他的颜色都是一种光。因为光,所有的色彩都泛着一种瞬息万变的明度。莫奈引领我们开启了另一种视网膜上的感觉,像是要拯救我们观看的方式。我们感受到黎明破晓的晨雾浮游于水面,一朵莲花静静绽放,我们感受到雨后垂柳上的水滴,滴入水池,荡漾起一圈一圈涟漪,我们感受到夕阳的光的倒影,一片沉静的金黄,像是无限委屈,要诉说什么,却终究沉默逝去。

美学大师蒋勋亲自执笔,解读印象派大师莫奈伟大而迷人的艺术生命。莫奈的美学是光的信仰,也是生命的信仰。

作者介绍:

蒋勋,福建长乐人。1947年生于古都西安,成长于宝岛台湾。台北中国文化大学史学系、艺术研究所毕业。1972年负笈法国巴黎大学艺术研究所,1976年返台后,曾任《雄狮美术》月刊主编,并先后执教于文化大学、辅仁大学及东海大学。现任《联合文学》社社长。

蒋勋先生文笔清丽流畅,说理明白无碍,兼具感性与理性之美,有小说、散文、艺术史、美学论述作品数十种,并多次举办画展,深获各界好评。近年专注两岸美学教育推广,他认为:“美之于自己,就像是一种信仰一样,而我用布道的心情传播对美的感动。”

代表作:《美的沉思》《蒋勋说》《孤独六讲》《生活十讲》《汉字书法之美》《美的曙光》《蒋勋说唐诗》《蒋勋说宋词》《美,看不见的竞争力》《蒋勋说中国文学之美》等。

书摘正文:

作者序

印象派的命名者——莫奈

要在西方近代美术史上选一个大众最熟悉的画家,可能就是莫奈吧。

因此我也常常在思考:为什么是莫奈?

有什么原因使莫奈的绘画和大众有了这么密切的关系?

在巴黎读书的时候,常常会一个人,或约三两个朋友,坐火车到奥维(Auver),在梵高最后长眠的墓地旁静坐,看他在生命最后两个月画的教堂,以及麦田里飞起的乌鸦。

风景的沉静荒凉,像是画家留在空气中的回声,还在回荡呢喃。

我也去过吉维尼(Giverny)莫奈后半生居住与创作的地方,有他亲手经营的莲花池,有他设计的日本式拱桥,有开满缤纷璀璨花朵的花圃,有他大到吓人的厨房,墙上挂着一排一排大小不一的铜锅,比我看过的豪华餐厅的厨具还要齐全。在挤满各国游客的莫奈艺术品复制贩卖中心(他当年创作的画室)看到《莫奈食谱》,图文并茂,记录介绍当年莫奈招待宾客调制的餐肴料理,令人叹为观止。

第一部

圣拉扎尔火车站

1877

75×104厘米

法国巴黎奥塞美术馆

莫奈这件作品一九九二年曾经在台湾历史博物馆“黄金印象”中展出,当时负责布展的奥塞美术馆工作人员告诉我:这是密特朗总统最喜爱的一幅画,因为它代表了一种年轻与进步。

现在走进奥赛美术馆,发现就是一个十九世纪的火车站改建的美术馆,“奥塞”原来是火车站的名字,许多印象派画家在这里进出,坐火车外出写生,月台上都是他们的记忆,所以“奥塞”火车站变成了“奥塞”美术馆,用来永远纪念印象派一代的美学记忆。

我常常会因此问自己:台湾在日据时期人进人出的台北老火车站为什么拆得精光,没有留下一点记忆?

不是从日据时期也一样有许多画家从那些月台出发去各地画画吗?

美其实是记忆的坚持与永续,记忆不可抹杀,记忆能一点一滴累积就是美。

干草堆(系列连作)

1884-1891

巴黎奥塞美术馆的一幅《干草堆》描绘的是夏季清晨的日出之光,蓬勃璀璨,整个天地被浩大的光充满,连阴影里也有光,非常细微的光,像要独自飞扬起来欢呼的日出之光,欢欣却又安静,含蓄却又饱满,充满旺盛的生命力,却又如此谦逊宁谧,没有一丝一毫的嚣张。

波士顿美术馆的一幅《干草堆》画的是雪夜过后的清晨,地上还留着残雪,然而日光照亮大地,万物要苏醒了。

莫奈采取了背光的角度,阳光从干草堆后方升起。影子在地上拖得很长,影子里都是未融化的残雪。然后阳光如此明亮,是冬季一夜大雪之后特别晴朗明亮的清晨,使人想起王羲之“快雪时晴”四个美丽的字。干草堆四周有晨曦微微亮起来,是光的动,莫奈颜料堆得很厚,颜料纠结重叠挤压成光的层次与温度。

芝加哥艺术中心(Art Institute of Chicago)得天独厚,拥有六幅不同场景的《干草堆》。借这连续的画作,可以看到莫奈在同一主题中对“时间”的关注。不同的“时间”,不同的“光”,使同一个主题不断发生变化。一件私人收藏的《雾中清晨》华丽如同神话。因为是背光,雾气中的黎明光辉围绕在干草堆四周。干草堆相较之下非常暗,草堆三角尖锥形状的边缘有像火焰一样的光。光也在远处地平线上亮起来,像一支号角发出嘹亮的声音,高亢明亮,连近景地面上一根一根残断芜杂的麦梗也被照亮了,整幅画像一首结构巨大的交响诗,是以干草堆为中心,却以色彩与光错综交织成的伟大史诗结构。

光被分解了,光的分子独立飞舞着,光原来不是一个固定的概念。光是千万亿万种不同的个体,它们偶然相遇,依存在一起,被称为“黎明”“晨曦”“春光”“夏日”“黄昏”“余晖”“月光”“秋光”“雪光”“水光”“波光”,甚至用在人身上的“眸光”,都是瞬间消逝,把握不住,却深刻得难以忘怀的记忆 。

莫奈想借《干草堆》留住光吗?还是他因此知道一切令人动容的美丽之光,最终都如同卡蜜儿临终脸上的光,无论如何留恋,还是一去不复返了?


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